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台湾扬琴乐团的现况与未来展望

 

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台湾扬琴乐团演出照

前言:

台湾扬琴乐团于2002年3月成立至今已届三个春秋,一个从无到有,一路上荜路蓝缕、开疆辟土,虽然历经无数的辛酸与煎熬,但随乐团的成长与逐渐受到外界的肯定,一切的辛劳总算有些值得安慰!

由于台湾政府并不重视文化艺术的发展,中国传统音乐艺术发展的环境更是恶劣,公立乐团都面临裁撤减薪或缩小编制的危机,而民间乐团更不可能得到政府太多经费的奥援而难以生存,虽然经济拮据,但我们依然咬紧牙根尽其可能的维持下去,由于乐团的成员大部分是台湾艺术大学、台南艺术大学与文化大学的学生,每次均从南北各地自费坐车来台中排练及到各地演出!由于扬琴乐团是新创乐团,在曲目上是完全空白,更是缺乏经费邀稿,在如此恶劣环境下台湾扬琴乐团依然屹立不摇努力向前迈进!

回想当初成立乐团的动机,现在想起觉得有点好笑!小虾米是难以撼动大螃蟹的:大环境的恶劣及为乐团的生存与进步散尽家产而劳碌奔波四方的窘境与当初建团理想相差甚远,不过,在和乐团成员们一同历艰辛的过程中大家秉持希望乐团能更好的里念而不断努力下,让更多人喜欢扬琴、认识扬琴,进而学习扬琴!这也是我最大的心愿,故藉此对扬琴乐团的现况与未来展望发表一点看法!

1. 台湾扬琴乐团的现况:

台湾扬琴乐团成立至今三年,但足迹已经踏遍全省各文化中心,也受邀至北京、唐山、饶阳等地演出,在曲目上从无到有,现已累积数十首。综观台湾的扬琴发展:从1980年代大扬琴传入台湾,随即政府开放人民至大陆探亲观光,台湾学子可以自由前往大陆进行音乐上的学习与交流后,这期间只不过短短地一、二十年,由于相互刺激的学习,让台湾的扬琴学生能快速地吸收各种大扬琴的技巧与乐曲,至今台湾学生在技巧的掌握上已不输大陆学生,也早已超越香港、新加坡等地学生。

一般学习模式为”学习”-“模仿”-“创造”,现在台湾的学生对扬琴一直还是停留在模仿大陆阶段,以往至今大陆无论在扬琴演奏技巧或乐曲创作上均领先我们甚多,也颇具风格、独领风骚!但一昧模仿而无法开创新格也并非长久之计。当今台湾扬琴演奏家或学生在扬琴演奏技术上并不输大陆,但在乐曲的创作上则是毫无建树的,能演奏清一色多是大陆作曲家创作或改编的作品,若我们一直处于模仿的阶段而无法开创新局,这样我们永远会在后面追赶人家而无法超越并自创一格。所以我们当务之急应该多鼓励有心人士创作扬琴新作品,让带有浓郁的台湾色彩乐曲有别于大陆作曲家的作品,增加演奏会上的色彩与风格!让台湾的演奏家或学生们的演奏会在曲目上有更多的选择,慢慢形成有别于大陆作品的台湾风格!

”台湾扬琴乐团”在402扬琴的基础上,与贵军乐器厂潘贵军老师一同研发高音扬琴、中音扬琴、低音扬琴与倍低音扬琴,再加上用402扬琴的排列位置的木琴,形成了两岸三地第一支扬琴声部化的表演团队。

我从「乐器型制」方面与「乐曲创作手法」以及「演奏技巧及音色」三方面来说明根据402扬琴再变迁后的多声部扬琴所表现的内容。

1. 「台湾扬琴乐团使用的乐器型制」:

a.「高音扬琴」:音域为C1-d3,常用音域为f-c3。

b.「402型扬琴」:F2-a2,常用音域为G1-e2。

c.「中音扬琴」:音域为C2-d2,常用音域为G2-c1。

d.「低音扬琴」:音域为G2-c1,常用音域为G2-C。

e.「倍低音扬琴」:音域为G3-C,常用音域为G3- G1。

f.「402排列之木琴」:音域为G1-c2,常用音域为C-a2。 

 

2. 「乐曲创作手法与演出型态」:

由于这样多声部的扬琴编制,是在402型大扬琴之基础下创造的,因此在乐器本身的创作手法上和402型大扬琴是一样的,即是「双手弹奏双旋律」。只不过不同的是,因为是多声部的编制,故在作品的创作上,便会根据各个不同声部之功能来进行创作,形成了一种乐团组织型态的声响效果。关于此种专为扬琴多声部合奏而创作的作品如下:《飞竹琴韵》、《秋夜月舞》、《山中行》、《丢丢咚传奇》;改编之作品如《波斯市场》、《山乡欢舞》、《阿里山之歌》、《四季—春》、《雨的联想》、《小精灵的回忆》、《LIZ》、《圣保罗组曲》等。从2002年3月至今,所累积之曲目约有三、四十首之多。 

另外笔者也创作各种型式组合之作品,如国乐团伴奏之扬琴协奏曲《花之恋》及即将发表之《红尘劫》,以京剧锣鼓伴奏之《二黄随想曲》,以钢琴伴奏高音扬琴与402扬琴二重奏之《初鹿之春》。扬琴独奏之《遥思随想曲》、《蝴蝶引》等,希望能为扬琴增加不同演奏色彩与形式!

台湾扬琴乐团演出型态具别具一格,我们在乐曲创作方面大部分以台湾民谣、戏曲音乐为素材,并结合舞蹈、舞台技术等元素加以活化僵硬的音乐传统演出型态。如《山中行》乐曲中加入仙女独舞,创造出立体的舞台表演型式,而笔者在去年的作品《火鸟之舞》中更大胆尝试要演奏者边演奏边跳舞,难度之高可想向而知!参与演出台艺大五个团员艺高人胆大,由于演出完美无比,他们也获得全场观众热烈的欢呼与掌声。而舞台设计除传统的布幕与多变的灯光外,我们更大胆运用钢丝悬吊扬琴缓缓从天而降,而演奏者需在毫无底架支撑,扬琴会摇晃情况下演奏一连串高难度的音符,在此也向他们致上我最高敬意!

台湾扬琴乐团并与声乐或其它乐器做结合性演出,如近几年均与名声乐家贺正中老师合作,演唱台湾名谣由台湾扬琴乐团伴奏,全省及大陆偕同演出十几场,2005年定期音乐会「丢丢咚传奇」更加入何桂华老师演唱,这种演出型态极获好评!尤其对扬琴这乐器不熟悉的听众因喜欢台湾民谣而认识扬琴,进而发现扬琴声音竟如此优美动听,因而也喜欢扬琴,鼓励小孩或周遭朋友认识扬琴。在开拓扬琴人口上颇具贡献!

3. 「演奏技巧」:

此部分之演奏技巧大体都与402型大扬琴相类似。不过由于演奏者必须要适应各种不同大小扬琴之不同弦的粗细,因此反应在扬琴的击弦工具「琴竹」上,便需要有所改变。「高音扬琴」使用的是包有钢片材质的琴竹,音色特别高亢嘹亮,演奏时用坐的。「402型扬琴」的琴竹没有改变,与一般的琴竹相同,演奏时用坐的。「中音扬琴」由于琴体较大、琴弦较粗,因此使用的琴竹也较为大,并且用站立着演奏。「低音扬琴」与「倍低音扬琴」所使用的琴竹,原因与中音扬琴相同,所以在大琴竹的基础上又在琴竹头的部分缠上了绒布,以便能发出较为低沉、厚实的音色。

目前台湾扬琴乐团的编制如下:

高音扬琴*2人 402扬琴第一部*3人 402扬琴第二部*3人

402木琴*1人 中音扬琴第一部*1人 中音扬琴第二部*1人

低音扬琴*1人 倍低音扬琴*1人 大提琴*1人

低音提琴*1人 打击*2人

贰. 台湾扬琴乐团现存问题与未来的展望

目前是2006年,在台湾的扬琴发展上也已经从传统小扬琴经过402型大扬琴到多声部之扬琴,最令人注意的是现下多声部扬琴之发展。「台湾扬琴乐团」在亚洲地区是第一支以多种声部组合而成的乐团,像这种有别于大众丝竹乐的「新式乐团」的组合形式,除了扬琴乐团外,大陆因受台湾扬琴乐团之影响也已成立许多类似台湾扬琴乐团编制的团体,也持续在演出发展中。扬琴乐团在发展过程中本会碰到许多问题与困境,但不因有困难而停滞不前或者认为”恐龙因体型过大而灭种”等言论,大型乐器虽然有搬运不便的缺点,但瑕不掩瑜,它的必要性不可轻言抹煞!历史告诉我们一个新兴乐团及改革的乐器在奋斗及使用的过程中必定会有阻碍,会有重重困难与缺点,但并非不能为或不可为!只要我们坚持理念,勇于接受挑战,面对困难、解决困难,相信拥抱黎明的曙光日子已不远!

 

(一)台湾扬琴乐团现存之问题与改进办法

1.乐器改革方面:

扬琴余音控制问题是急需解决的难题,尤其在扬琴合奏上余音的控制更为重要,由于扬琴止音器至目前为止的发展尚未完全成熟,我们也积极提供意见给制造乐器厂商,扬琴乐团所有乐器都必须装上止音器。

2.中低音扬琴琴竹改革:

目前中低音扬琴的演奏音色仍过于尖锐,不够浑厚低沉,我们要寻找更适合的琴竹材料试验与琴键头的包装材料试验.期待能将中低音扬琴音色改善,这点有急需改进的紧迫性!

3.演出曲目问题:

台湾扬琴乐团曲目的缺乏是一直以来存在的问题与困难,由于我们缺乏邀请作曲家谱曲的经费,目前也只能由笔者自行创作及商请友人友情赞助,在此也特别感谢前艺术总监李庭耀老师,首席林容慈老师,团员林心苹老师,前客席指挥郭耿维老师,现任客席指挥吴瑞呈老师大力的帮助提供我们多首乐曲及训练指挥乐团演出。

但以长远来看我们还需要更多乐曲,更多人投入创作,因台湾扬琴乐团不同以国乐团或丝竹乐团,他们现有曲目琳琅满目,并无急迫性缺乏,故在此方面除继续商请上述本团作曲家帮助外,我们会寻找经费来邀请国内外知名作曲家为我们创作,也希望认同台湾扬琴乐团各界人士能提供协助与经费的奥援。

4.扬琴音色的改变与探讨:

扬琴是十足点状乐器,优点为轻快优美,和声丰富,缺点为较无法诠释委婉哀怨的线条。故扬琴乐团缺乏的是线条演奏器材,目前是借用大提琴与低音大提琴来补强,但并非长久之计,我目前想法是按东北电扬琴做法,制造出中低音扬琴,使其演奏时可以切换点状音或者线条音,如此除拥有传统扬琴的优点外亦可做出弦乐器之线条美感。

5.增加打击乐器加入扬琴家族:

台湾扬琴乐团积极商请乐器厂特别制作中低音域的马林巴,作为乐团的中低音演奏,补强木琴只有高音的缺陷,对乐团演奏大型乐曲有极大帮助!另外如钢片琴,定音鼓,云锣的适当加入对乐团的色彩有极大影响。

 

台湾扬琴乐团在大陆巡演

台湾扬琴乐团在大陆巡演

(二)台湾扬琴乐团未来的展望

扬琴乐团的组合形式已经成为时下一种新趋势,并且因为它够创新,所以能够替台湾的扬琴提供一些竞争力。再加上每一种声部的扬琴在其乐器改良、独奏乐谱方面均还有一个发展的空间,因此也是可以投入研究发展的。并且由于乐团经常在台湾的各个县立文化中心等地,搭配着灯光、布景或是舞蹈的跨领域演出,让每一场的舞台效果均获得观众的赞美,着实打破了国乐之前较为呆板的刻板印像。这样一来可以结合多数扬琴的力量,经由经常性的曝光演出,一同向大众介绍扬琴这一乐器,让大众先认识扬琴、进而喜爱扬琴、最后学习扬琴,并且这也可增加扬琴科班生之教学机会。「台湾扬琴乐团」自身积极地争取国家各类的艺文补助款项,希望能努力获选为文建会扶植团队,这样乐团便有经费有能力维持乐团运作,并积极结合各大企业之力量寻求赞助与合作,持续演出与教学,创造利多的大环境,让每位学有专精的团员能发挥所长,在扬琴的领域工作上有所安定。

1.未来扬琴乐团最佳编制如下: 

高音扬琴第一部*2人 高音扬琴第二部*1人

402扬琴第一部*4人 402扬琴第二部*4人

402木琴*1人 402中低音木琴*1人 

中音扬琴第一部*2人 中音扬琴第二部*1人

低音扬琴*2人 倍低音扬琴*1人 大提琴*2人

BASS*1人 打击*3人

2.演出型态上大小编制并存:

台湾扬琴乐团的编制保持在25人左右,演出型态可大可小,不会拘泥在某一形式上,我们可以演奏气势磅礡的大型乐曲,也可演奏小而美,细腻精致的室内乐曲,更可表现个人高难度技巧的独奏曲。让演出型态多样化,演出曲目可变性高而灵活!

3.制作大型舞台音乐剧:

台湾扬琴乐团去年已在接洽筹办大型音乐剧”盘丝洞”,此音乐剧结合大量舞台技术与京剧,舞蹈人员,并打破扬琴乐团传统演出模式,完全立体动感舞台演出型式结合”盘丝洞”故事情节带领大家进入更高的艺术境界!

4.积极参与国际艺术节演出:

台湾扬琴乐团积极与国际艺术节经纪人连系及送件,介绍台湾扬琴乐团发展现况及艺术表演性质,如2006年即将受邀前往香港演出,明年则将演出重点放在争取参与欧洲艺术节演出。

5.多方面与中西乐团合作演出:

台湾扬琴乐团期待与国乐团及交响乐团联合演出或者合作演出,尝试各种音色组合及演出型态,也增加音乐界人士对扬琴乐器的了解,进而能为扬琴与中西乐团谱曲,创造扬琴的影响力。

6.下乡演出推广扬琴音乐:

相信每位学扬琴的人都碰过这笑话”喔!扬琴是不是长长的,然后是用手弹,好好听喔!”其实他们讲的是古筝,我们也只能哭笑不得解释扬琴长得啥模样?而人家还是一知半解,这难道不是学习扬琴人的悲哀吗?不能怪人家不懂,而是我们扬琴曝光演出率太低,推广不够,无法怪罪大众老是将古筝当扬琴!故至基层推广扬琴是刻不容缓的大事,我们越认真推广,认识的人越多,地位自然升高而学习扬琴的人也将更多,自然我们音乐科班生毕业后有更多的学生教导,不至于花费十几年时间,金钱,学习到专业的演奏技术与音乐处理手法,到头来毕了业反而改行做其它事!这是一种人才的浪费,资源的枉费。故台湾扬琴乐团会积极与各县市文化局接洽,期望能至各县市及乡镇演出推广,将扬琴的种子播放在各地生根,发扬光大。

最后期待社会各界能继续给台湾扬琴乐团支持与批评指教,让我们乐团更进步,更符合社会大众的期许,演奏出更完美的音乐,创造更亮丽的舞台,也期许团员们继续努力发扬扬琴音乐艺术,推上国际舞台,为推广台湾扬琴文化艺术而努力不懈!

钟泉波

钟泉波

台湾扬琴乐团团长 钟泉波:

台湾台中县人,中国文化大学国乐组毕业。就读明道中学时期开始接触扬琴,由魏丽莹老师启蒙,先后师事陈思伃、江菊松、李庭耀、桂习礼、项祖华、李玲玲、许学东等老师;作曲方面,师事何占豪老师。

1985•台中市文化中心举办扬琴音乐会,并发表多首改编扬琴乐曲。同年考入「中广国乐团」兼任团员,担任扬琴演奏。

1987•入伍服役。并考入陆军艺工大队国剧队,担任编曲、戏剧配乐、国乐组组长。同年荣获台北捷运局歌曲创作比赛佳作第一名。

1989•役毕。同年考入中广国乐团,为专任团员并获陆光国剧队聘任留任音乐组。

1990-2001 •随「当代传奇剧场」访问英国、日本、韩国、香港、法国、德国、西班牙、意大利、荷兰等国演出数十场,并发表多首戏剧音乐作品。

1992-1998 •随简上仁之「田园乐府」巡回台湾各地演出台湾民谣数十场,并发表数首台湾民谣改编作品。

1994•随陆光国剧队至奥地利、法国、意大利、西班牙等国演出由本人音乐创作之戏码「安天会」场场爆满,颇获好评。

1998•获聘为国光国剧团特约作曲。并担任台湾三部曲—廖添丁、妈祖、郑成功音乐创作及戏剧配乐工作。曾任教于晓明女中、光复国小、育仁小学音乐班及多校社团。

1999•连续四年与北京中国音乐学院合作,共同举办暑期国乐营活动,培育国乐人才。

2002•创办台湾扬琴乐团,与大陆乐器专家研发出低音扬琴、中音扬琴、高音扬琴等乐器。

2004•受朱陆豪国剧团邀请编写“美猴王”配乐,由台北市立国乐团伴奏于台北市传统术季中演出二场.,颇获好评。

新创作品有:飞竹琴韵、秋夜月舞、初鹿之春、遥思随想曲、花之恋、二黄随想曲、蝴蝶引、火鸟之舞、山中行、红尘劫、闽调、马之三部曲、奋起之歌。

改编作品有:淡水暮色、农村酒歌、春花望露、三桃调、安童哥买菜、老土地的话、烧肉粽、劝世调、拼宵夜、红瓦厝、走路调、港边惜别、双雁影、卜卦调等数十首台湾民谣。

戏剧配乐作品: 安天会、 廖添丁、妈祖、郑成功及红孩儿等京剧!

现任: 台湾扬琴乐团团长、嘉义国中国乐班、弘明实验中学国乐班、丰原国小国乐班、新竹高中音乐班、静宜大学国乐社、东海大学国乐社等!

文章来源:http://article.huain.com/yangqin/paper/2014/0225/65.shtml