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制笛技术的进步

中国的笛子艺术由50年代的冯子存先生勇敢地搬上舞台,笛子的演奏形式得以确立,半个世纪以来,创作、演奏、教学和制作诸方面,相辅相成,取得了很大的进步。

我存有一支1963年上海民乐厂常敦民先生制作的D调曲笛,可谓精品。30多年来随我南来北往,周游列国,冬夏寒暑,干湿变化,至今吹来仍是音色明亮纯静,反应灵敏好用,使我爱不释手,记得当初在内蒙古艺术学校求学时,领到这批笛子,吹从师训,将笛子在油缸里浸泡半月,以防干裂。想来有两点重要:一是竹子本身材质坚硬,结构造型匀称;二是保护。要点是在不同环境设法保持笛子的一定湿度,吹罢及时收放到笛盒之中;隔一段时间不用,再吹时要逐步增加吹奏时间,使其慢慢恢复湿度和渐进式热涨冷缩。

如今笛子的制作技术,理论研究均已取得长足的进步,尤以一代宗师赵松庭先生研发的《常用横笛频率计算与应用》、《常用竹笛计算数据》等理论,更加从理论上指导和推动了笛子制作的进步。

我国台湾台北市琴园国乐团团长林谷珍先生,集笛子的演奏、教学、制作、改革于一身,将笛子制作的计算公式存入电脑并连接自动车亲打眼,可以准确地控制不同竹材、不同调性、不同使用环境湿度下的笛子音准,做到反应灵、声音通、极大地提高了成品笛的质量,增加了效率,实现了笛子制作技术历史性进步;他使用激光雕刻在笛身上刻字、雕刻、或绳头小楷、或龙飞凤舞、使竹笛理增加了厚重的中华文化意蕴和收藏价值。大陆地区的制笛名家如能及时跟进,应可求得更大进步。

文章来源:http://article.huain.com/dixiao/article/2014/0322/25474.shtml